Ovaj snimak govori mnogo o Geraltovoj i Renfrijevoj vezi

Netflix Po Meg Bucholtz/25. veljače 2020. 12:32 EDT

Sa svim novim TV serijama slijedi dugačka turneja za novinare i Netflixove Vještica nije bio izuzetak. Za fantastičnu prilagodbu, međutim, Netflix je učinio nešto malo drugačije: tvrtka je navela da glavni glumac Henry Cavill sjedne za videozapis u kojem se raspravlja o detaljima snimanja za nekoliko dijelova klimatične scene prve epizode u Blavikenu. Videozapis svakako vrijedi pogledati kako bi Cavill pružio ocjenu kvalitete ASMR-a o štosnoj koordinaciji i fleksibirao svoje znanje o romanima na kojima se temelji serija, ali nas najviše zanima što je glumac imao reći o Geraltu i Renfrijevom finalu sučeljavanje gotovo bez riječi.

U videu Cavill objašnjava Geraltove emocionalne motive dok je stao na ulicu Renfri (Emma Appleton), a zatim joj pruža jednu posljednju priliku da se odrekne agresije i krene dalje. Mač drži točno u podnožju Renfrijeva vrata, a umjesto da ga provuče ravno ili prebaci preko njega, Geralt pušta da lebdi oružje. Ovo je poštovanje prema Renfrijevoj osobnoj borbi - ali, naravno, Renfri ne prihvaća njegovu milost, a Geralt je prisiljen ubiti je.



Ovaj snimak govori mnogo o Geraltovoj vezi s Renfrijem: obojica su pogrešno shvaćeni pojedinci s teškim prošlošću, a Geralt prepoznaje da Renfri može biti više od onoga što drugi misle o njoj. Kao što Cavill u videu navodi, 'On joj omogućuje posljednju priliku - odmaknite se od Blavikena, zaboravite, i nećete biti čudovište.'

Kroz ovaj prizor, a posebice snimak Geralta koji drži mač na Renfrijevom grlu, pronicljivi gledatelji mogu razumjeti najvažnije kombinirane i pojedinačne emocionalne bitnosti Renfrija i, što je još važnije, Geralta. Ovo je najmanja, najprobavljivija jedinica za razumijevanje kako Vještica uspijeva ostvariti što više pripovijedanja - uravnoteženih između ekonomskog i emocionalnog udarca - što je više moguće.

Vještica složen je vrtložni ples nelinearne pripovijesti, i to ne mora prioritet objasniti publici. Djeluje u dva koraka i očekuje od vas da imate dovoljno pameti da barem uzmete korak s njim, ako ne i savršen rad stopala. To je strategija visokog rizika i visoke nagrade za showrunnera, a Lauren Hissrich dosad je to dobro izvela. To je, međutim, tek početak. Povlačimo se iz perspektive i pogledajmo koliko jedan maleni komad zagonetke može reći u dobro napisanim okolnostima.



Trenutak između Geralta i Renfrija pokazuje izvrsnost u vizualnom pripovijedanju

Netflix

Cavillina analiza razmjene između Renfri i Geralta nije samo trenutni trenutak. Puno Geraltove cjelokupne emocionalne perspektive otkriva se u ovom snimku koji je namijenjen prenošenju čitave serije. Geralt, genetski mutirani lovac na čudovišta poznat kao vještica, u početku je predstavljen kao grub, uskih usana i gorak. Kasnije, s Renfrijem, vidimo čovjeka sposobnog dubokog poštovanja života i časti, osjećajući se izgubljenim u svojim okolnostima. On ne željeti da se boji, ali razumije da je to ono što ga održava živim više od bilo koje druge njegove impresivne vještine.

Hissrich se odlučio prilagoditiAndrzej Sapkowskikratka priča u koju je Renfri predstavljen - Manje zlo - iz ovog specifičnog razloga. Nju originalni tonalitet na Netflixu kaže da 'postavlja Geraltovu moralnu dilemu za čitavu seriju na jasan i razumljiv način'. To je udarac dva-dva: prvo, izlaganje u šumi u koju se Geralt i Renfri odnose jedni s drugima kao da se osjećaju poput čudovišta, odvojena od svijeta i vezana sudbinom; zatim, zatim isplata na kraju epizode, kada Geralt ponudi da Renfri ode bez ikakvih pitanja, a ona ipak odluči podleći sudbini i umrijeti.

Dok je trešnja na vrhu, Renfrijeve posljednje riječi podsjećaju Geralta na sudbinu on očajnički je pokušao izbjeći u Ciri (Freya Allan). Ostali seljani dolaze, pogrešno pretpostavljaju Geraltovu namjeru ubojstva gotovo desetak ljudi, a on je iznova ostraširan, dovršavajući ciklus. Odnos stvoren u epizodi kristalizira se u cjelokupnu tezu lika odmah, bez izravnog uzvika izlaganja. To je majstorski rad u show and show - Geralt je manje zlo i iz toga mora naći pozitivnu svrhu i identitet.