Kako je Joker postao tako bolestan i iskrivljen

Po Chris Sims/27. travnja 2016. 14:23 EDT/Ažurirano: 13. rujna 2019. 18:30 EDT

U čitavoj žanru superheroja - i vjerojatno u cjelini fikcije općenito - ne postoji lik koji utjelovljuje zastrašujuće, ubilačko ludilo više od Džokera, On je taj DC Universenajplodonosniji ubojica u šetnji, 'agent haosa' čije nepredvidive akcije prikrivaju pažljivo konstruirane sheme, amoralni sadist koji je svoju zločinačku karijeru posvetio rušenju samih ideja reda i stabilnosti. Bio je dio nekih najkontroverznijih priča u stripovima, i unatoč neodoljivoj popularnosti koja je dovela do bezbrojnih nastupa, uspio je održati prednost zbog koje se osjeća zaista opasno.

Ali to nije uvijek bio slučaj. Baš kao posilni I sam Joker nije stigao do kraja formiran, a iako je nekoliko osnova tu bilo od početka, on je prošao kroz čitav niz promjena, revizija i preokreta u posljednjih 80 godina. Evo kako smo prešli od jednokrakog zlikovca do utjelovljenja ludila i mayhema - i kako je on gotovo potpuno zaboravljen na putu.



Čovjek koji se smije

Možda će biti teško vjerovati da je on žanrovski kamen žanra u mediju koji mu je pomogao u definiranju, ali kad je prvi put stigao na stranice 1939., Batman nije bio posve originalan koncept. Bill Finger i Bob Kane bili su jako raspoloženi pod utjecajem Sjene, pulski vigilante koji se na kraju zamijenio u panteonu pop kulture Batman. U stvari, priča koja je uvela Batmana, „Slučaj kemijskog sindikata“, bila je, da kažem, dobroćudno, „nadahnuta“ (čitaj: uklonio je cijeli zaplet s) roman Sjene nazvan Partneri Perila koji je objavljen nekoliko godina ranije.

Prije dugog vremena, naravno, Batman se pojavio kao vlastiti lik. Šest mjeseci nakon njegovog debija dobio je priču o porijeklu koja ostaje nepromijenjena do danas, a pet mjeseci nakon toga Finger i Jerry Robinson su se predstavili crvendać, koji je redefinirao ideju o potezanju i sam potaknuo tisuću udaraca. Ipak, te priče nikada nisu bile posve suptilne o tome gdje su kopale svoje ideje. Finger je čak bio poznat po nošenjuGimmick Book, 'u koji bi zapisao sve što je mislio da će učiniti dobru priču. Tako izgleda vid oglas za Kool cigarete dovela ga do stvaranja negativca zvanog Penguin.

tom holland billy elliot

Uđite njemačkog glumca Conrad Veidt, 1928. glumio je nijemi film zvan Čovjek koji se smije, o plemiću iz 17. stoljeća po imenu Gwynplaine. Otac su mu ubili željeznu djevojku od strane političkih suparnika, a što se tiče samog Gwynplainea, 'urezali su mu osmijeh na lice kako bi se zauvijek smijao svojoj budali od oca.' Gwynplaine odrasta, osvećuje se i zapravo dobiva puno sretniji kraj nego što je dobiva u romanu Victor Hugo na kojem se film temeljio.



Važan dio tadašnjih novih stripova o Batmanu, međutim, bila je upečatljiva slika čovjeka čije je lice trajno uvijeno u osmijeh, natjerano na osmijeh bez obzira na to kakvu je emociju zapravo osjećao - nešto što je Veidt vrlo dobro učinio u filmu , Finger je inspiriran tim nevjerojatnim vizualom, a ideju je donio Jerryju Robinsonu upravo na vrijeme da Batman dobije svoj drugi mjesečni strip, primjereno naslovljen posilni,

Uđite: Joker

posilni #jedan udario je na police 1940. godine, a nakon kratkog osvrta na to tko je Batman i kako je izgledao, započela je prva cjelovečernja priča s jednom od najupečatljivijih slika Zlatnog doba: Džokera, gledajući preko ramena, izravno u čitatelja, smiješeći se dok naslov obećava da se oko njega oblikuje mreža smrti.

Finger i Robinson dodali su, naravno, u motiv igraće karte, slike koje su toliko poznati, slabo viseće voće da gotovo imala da se dogodi u potpuno novom žanru superheroja. To je prepoznatljiv element da su se stripovi uvijek iznova vraćali u njega - Royal Flush Gang, Jack of Hearts, Gambit, shvatili ste. Upravo s te prve ploče, Joker je uznemirio, iz istog razloga zbog kojeg je Veidtova izvedba ostala upamćena u filmu: potpuni prekid između emocije i izraza. Od prve stranice, u vrlo bukvalnom smislu, postoji nešto odo njemu.



A priča to, naravno, izvlači iz ovoga. Joker sprema desetak ubojica u svom prvom nastupu, a kad se kasnije vrati u svoju drugu priču u tom istom broju, vidljiv je kvalitet prizora gdje viče 'Ubit ću te!' i pokušao izbiti Batmana nožem koji se ne slaže sa krutom umjetnošću koja je tako česta u zlatno doba. Jasno je da su tvorci nešto smislili, čak i ako toga nisu shvatili. Joker je bio prvotno namjeravao umrijeti na kraju te prve priče, kao i većina Batmanovih ranih neprijatelja, ali urednica Whitney Ellsworth odlučila ga je zadržati, a posljednja ploča Jokerovog tijela izvučena je promijenjena kako bi liječnike iznenadilo da je umjesto toga preživio ,

Kosti, greške i poteškoće

Prošlo je puno vremena dok se Joker, kao lik, nije pojavio s problemom. Dolaskom Robina, Batmanovi naslovi počeli su skočiti prema mlađoj publici, što je taktika koja stvara natjecateljske knjige poput Akcijski stripovi (glumi Nadčovjek) i Avanture kapetana Marvela(s likom danas poznat kao Shazam) izuzetno isplativ za svoje izdavače. Ubojiti klaun koji umalo ubija Batmana nožem, a zatim propada u nekontrolirani smijeh pri ideji vlastite smrti ... možda nije nešto u što su mislili da će djeca upadati.

Joker se ipak zaglavio. Već je bio popularan lik, a upečatljiv kontrast nasmiješenog, šarenog negativca i mračnijeg junaka pod utjecajem Drakule bio je sjajan vizual, čak i u godinama kada se Batman također smiješio. Upravo se promijenio kako bi išao ukorak s vremenom, snažno se ukipivši u klaunsku estetiku svoje osobnosti, a ne u serijske ubojice koje su bile golem dio njegovog debija.



Ako ste bili na Internetu više od pet minuta, vjerojatno ste vidjeli najpoznatiji primjer toga: priču u kojoj Joker izjavljuje da će počiniti zločine temeljene na najvećim 'greškama' u povijesti (tj. Na greškama) , što bi se pokazalo duhovitim kada bi se slijedeće stoljeće valjalo s potpuno novim značenjem za tu riječ. Iako je popularno izbiti bez konteksta, on je zapravo prilično reprezentativan za tadašnje Jokerove priče: zabavan i pametan, ali ne razlikuje se bitno od bilo kojeg drugog negativca u stripovima,

Crvena kapuljača

Ključni element koji se Joker zadržao u glupim godinama bio je taj što mu nikada nije dodijeljeno pravo ime ili definitivna priča o podrijetlu, što je zapravo po sebi prilično izvanredno. Stripovi su tada bili posvećeni objašnjavanju svakog pojedinog dijela njihove mitologije, do točke u kojoj bi na kraju Batman naišli na tipa koji je ubio roditelje, a kasnije i na momka koji je stvarno ubio roditelje angažirajući prvog tipa. Ta priča također objašnjava otkud Batman uistinu ideju za svoj kostim - otac je imao kostim šišmiša koji je nosio na kostim zabavi - što je već bilo objašnjeno u 1939,



Najbliži koji su ikada imali 'objasnili' su Džokera kad su nam ga dali Bill Finger, Lew Sayre Schwartz i George Roussos 'Čovjek iza Crvene kapuljače'1951. Stvar je u tome da ta priča ne zapravo reci nam bilo što. Nikad ne saznamo pravo ime Red Hooda, nikad ne vidimo njegovo lice. Sve što saznajemo je da je imao višestruki identitet i da u njegovoj prošlosti postoje stvari koje čak ni Batman, najveći svjetski detektiv, ne zna. Što je još bolje, otkrivamo da je voljan uskočiti u čašu toksičnih kemikalija - koja se upravo dogodila pored proizvođača igraćih karata - umjesto da ih je policija uhitila. Čak i prije nego što je Joker, ima neuvažavanje prema ljudskom životu, čak i prema vlastitom.

koji su igrali na slijepu stranu

Kao 'priča o podrijetlu', 'Čovjek iza crvene haube' poslužio je samo da Jokera učini misterioznijim. Ako nije uvijek bio Joker, je li uopće stvarno bio Joker? Je li bilo više identiteta u njegovoj prošlosti? Ta bi pitanja ostala dio karaktera sljedećih 70 godina.

Otišli i zaboravljeni?

Vjerovali ili ne, bilo je vremena kada Joker jednostavno nije bio na stranicama posilni ili Detektivski stripovi, ali to nije bilo zbog nedostatka popularnosti, barem ne u velikoj mjeri. Bila je jedna publika za koju je Joker bio očito nepopularan, a iako je to bila publika točno jedne osobe, ispostavilo se da je ona najvažnija: Julius Schwartz, koji je preuzeo montažu posilni i Detektiv 1964. 'prezren lik. '

Kao rezultat toga, njegova uloga u glavnim Batmanovim naslovima dramatično je pala, s nekoliko nastupa koje je ostvario kao rezultat toga što je Joker bio takav zaljubljenik u navijače na posilni TV emisija. Kada je show ipak završio 1969., Schwartz očito nije vidio razloga da ga drži oko sebe, a sljedeće četiri godine - od lipnja 1969. do rujna 1973., ako budemo precizni - nije bilo novih Jokerovih priča u te dvije stripovi.

Postoje, međutim, dva nastupa drugdje, u knjigama koje Schwartz nije uređivao. Prvi je bio u Justice League of America, gdje se Joker pokazao kao negativac svjetske klase, prevario je napadača JLA-e u izdaji tajni tima. Drugi je bio na stranicama od Hrabro i smjelo, u priči koja se otvara kad je Joker ubio cijelu obitelj dok sjede na večeru, vodeći Batmana da se bijesno zaklinje da će, ako GCPD želi Joker odvesti živog, bolje da ga nađu prije nego što Batman to učini. Retrospektivno su to dvije vrlo važne prekretnice. Prije je bio manijak za ubojstva, ali ovo je bio Joker koji je radio kroz psihološki teror, ubijajući nedužne s jedinom svrhom da se pobrka s Batmanom i postavi kompliciranu zamku.

kraj zapadnog svijeta

Povratak

1973. Julie Schwartz očito je promijenila srce ili je bila uvjerena da su četiri godine dovoljno dugačke da prođu bez negativca kojeg su čitatelji i dalje voljeli. Rezultat je bio jedan od najupečatljivijih Batmanovih stripova ikad: 'Joker-ova osvetnička osveta, 'napisali Denny O'Neill i Neal Adams.

Taj bi tim završio svoj doprinos neke prilično ogromne elemente do mitova o Batmanu - zajedno su stvorili Ra-jeve al-Ghul i Taliju, a O'Neil bi sam proveo oko 15 godina kao urednik stripova o Batmanu, dovodeći pisca / umjetnika po imenu Frank Miller za ambiciozan projekt o Batmanovim kasnijim godinama kad je napustio Marvel. Iako bi, uz sve to, ovo bi mogao biti njihov najvažniji posao. Nije to bila samo ponovno uvođenje Džokera, kako u svemir, tako i za čitatelje, već je jedina priča 'stvorila' modernog Jokera. Kao što naslov govori, on je osvetoljubiv - ne protiv Batmana, već protiv svojih vlastitih konobara.

Priča je utvrdila da je Joker bio zatvoren - i pobjegao iz - 'državne bolnice od kriminalaca,' vratio otrov koji je ostavio svoje žrtve kao nasmijani leševi u svom prvom nastupu i, presudno, utvrdio je da su njegovi planovi nisu bili nužno vođeni logikom. Samo ga je jedan od pet napadača u priči zapravo izdao policiji, ali Joker nije znao kojeg. Rješenje: ubiti ih sve, otrovom, bombardiranjem i hranjenjem jednog morskog psa.Hrabro i smjelo priča je možda bila prototip za jačanje Jokerovog ludila, ali ovo je bio temelj na kojem je izgrađeno sve ostalo. Ako Joker prije toga nije bio Batmanov pravi arhemija, sigurno je tražio.

Riba koja se smije

Vrijedi napomenuti da revitalizacija Jokera i njegovo sve nepredvidivije ludilo nisu samo proizvod O'Neila i Adamasa. Nekoliko godina kasnije, 1978., Steve Englehart i Marshall Rogers, još jedan kreativni tim angažiran daleko od Marvela, nokautirali su još jednu konačnu Jokerovu priču iz parka: 'Riba koja se smije.” Sa svoje strane, Rogersov rad ovdje se smatra nečim najbolje poznatim Batmanovim umjetnostima i to s dobrim razlogom. Za razliku od nekolicine drugih umjetnika, on glumi osmijeh kao trajno učvršćenje Jokerovog lica, a ne samo kao izraz, čuvši se unatrag prema Veidtu iČovjek koji se smije,

U srcu je to bio ažurirani prepričavanje prve Jokerove priče posilni # 1 - Joker kreće u niz ubojstava, najavljujući svoje ciljeve dobro unaprijed kako bi terorizirao grad prije nego što ih napusti sa svojim otrovanim osmijehom - ali došlo je do jednog velikog zaokreta. Umjesto da su slučajna smrt i razaranje, Joker-ov razlog za ubojstva ili barem izgovor koji je koristio bio je taj što su njegove žrtve bili gradski dužnosnici koji su ga sprečavali da dobije patent na ribu, čime se, naravno, otrovao. isti nasmijani toksin.

To je bizaran motiv, ali upravo zato djeluje. Ostali negativci možda imaju popravke i opsesije, ali Joker je bio potpuno izvan razloga. Zahtijevati nešto tako smiješno od birokrata - čiji je prvi instinkt bio objasniti stvarne razloge zbog kojih ne možete kršiti autorska prava umjesto da trčite za njihove živote - bio je izazov samom konceptu uređenog svijeta. On se jednostavno nije mogao razumjeti, jer prema njegovom mišljenju, razum uopće nije postojao.

Evolucija zlikovaca

Tijekom 70-ih, Batmanovi stripovi bili su na svojevrsnom klatnu, prelazeći iz jedne krajnosti (pop-art kamp 60-ih) u drugu (krupne, nasilne zločinačke drame na ulici). I dalje je bio superheroj koji je živio u svijetu s nevidljivim avionima i neprobojnim letećim psima, ali priče poput 'U Aleji zločina nema nade'i'Ubiti legendu'povukla je fokus na ideju kako se ljudi bave tragedijama.

Ista leća primijenjena je i na negativce. Kroz sedamdesete i osamdesete, pa čak i u 90-ima, Batmanova neprijateljica kretala se od čvrstog popisa negativaca s velikim trikovima i zanimljivim kukama do skupine negativaca koji su preradjeni u posebne psihološke folije za heroja.

Na primjer, Two Face (Lice) postalo je izričito glumljeno kao tragičan lik koji se bori između svoje dvije krajnosti dobra i zla, i što je bilo gledati se u ogledalo i vidjeti nešto što je više podsjećalo na masku koja te gleda nazad , Riddler je oduvijek imao kompleks superiornosti, ali sad je trebalo dokazati da Batman i sve za što se zalagao mogu uspjeti. Bane je istraživao ideju da se netko s oštrim umom i nadarenim atletikom Brucea Waynea rađa u kriminalu, korupciji i siromaštvu umjesto da živi privilegirano. Čak i Pingvin, koji je uvijek lebdio između šake nesposobnih trikova - Kišobrani! Ptice! Smokinzi? - upleten je u lik koji je odražavao tamniju stranu bogatstva, skrivajući svoje zločinačke aktivnosti iza furnira starog novca na isti način na koji je Batman sakrio borbu protiv kriminala iza bogatstva vlastite obitelji.

Predodređeno da to učinim zauvijek

Joker je bio ispred krivulje, ali ista promjena se dogodila i s njim. Prestao je biti samo nepredvidiv, postajući utjelovljenje ludila i nihilizma koji su predstavljali moralnu prijetnju koja je nadilazila samo udaranje i povlačenje natrag u Arkham azil, I stvar je u tome da je on nekako morao evoluirati na taj način jer je Batman i sam bio podvrgnut istoj promjeni.

Recite što ćete reći o sceni 'Otporni pas morskog psa' u filmu '66, ali ako se odmah spustite na to, zapravo je prilično točan prikaz načina na koji Batman djeluje kao lik. Ni sam nije bio sam - tijekom proteklih 30 godina postojao je trend spuštanja superjunaka do njihove suštine da bi ih stotine kreativnih timova održale dosljednim u tisućama priča. Čovjek pauk govori o odgovornosti. Čudesna ženao istini. Nadčovjeko nadi. Batman se htio odlučno opredijeliti, ta nenadmašna volja za pobjedom. Evoluirao je iz samo zamišljanja linije „Najveći detektiv svijeta“ u utjelovljenje fraze, postajući lik koji je uvijek bio korak ispred jer je morao biti - jer ako nije, ljudi su umrli,

To je postalo posljedica: smrti. Oduvijek je bio tamo, vraćajući se natrag do priče o podrijetlu, ali u 80-ima, to je kodificirano u srž lika, a kako je Batmanova definitivna arhemija, Joker se razvio kako bi je utjelovio. On je posljedica. On je pukotina u odlučnosti. U biti, Joker je 'zašto ne?' a Batman je 'zato što'.

Eksponencijalna ludost

Kako se odvijala ta evolucija, razmjera svega o Batmanu, uključujući i Joker, povećavala se eksponencijalno, sasvim jednostavno zato što je morala. Ako imate lik definiran idejom da on ne može uspjeti, morate mu neprestano davati situacije u kojima je teže i teže pobijediti, a njegov se luk-nemesis mora proširiti da bi nastavio.

Zato je bio Joker onaj koji je ubio Robina, koji je godinama stajao kao Batmanov najveći neuspjeh. Zbog toga je on bio središnji lik u Ubilačka šala, gdje se Alan Moore i Brian Bolland vraćaju u onu priču o Red Hoodu iz 1951. i prepravljaju je u svoju vrstu tragedije koja je uspoređivala Batmanovo tragično podrijetlo. I zato su svaki put kad se pojavio te posljedice morale postati sve strašnije, razornije, više napadi samih koncepata na kojima je Batman izgrađen.

pogranične misije

Postoji linija u priči koja se zove Batman R.I.P., gomila negativaca koji misle da su ubili Batmana (što nisu) pitaju Džokera što misli. Napokon, on je osoba u svijetu s najviše iskustva u, pa, pokušava pokušati ubiti Batmana. Nakon što im kaže da misli kako „Batman puzi iz tog plitkog groba“ i lovi ih, rezimira njihov odnos: „Svaki put kada pokušam razmišljati izvan njegova igračaka, on oko mene gradi novu kutiju.“

Tako je Joker postao iskrivljen, amoralni lik kakav imamo danas. Jedino je pravo pitanje koliko velike kutije mogu dobiti.