Slijed snova u Inceptionu objasnio je

Po Ziah Grace/29. kolovoza 2019 17:25 EDT

Snovi baš i nemaju smisla. Ako nemate dovoljno vremena za pregledavanje mjesta koje podrazumijevaju snove, obično ćete se probuditi potpuno nejasno o onome što vam je podsvijest radila dok ste spavali. Srećom, kad je u pitanju dešifriranje snova iz filmova u filmovima, to je puno lakše.

Naravno, neki kinematografski snovi teže su ispucati od drugih, kao i sve vizije koje nas saginju početak, Christopher Nolan film iz snova govori o lopovima koji imaju pristup podsvjesnim svjetovima koji skrivaju vrlo jasne odraz strahova, želja i strepnji sanjara. Iako je film možda stekao pomalo nepoštenu reputaciju što ga je teško razumjeti, nikoga ne okrivljujemo da se malo zbunio što znače svi razni slojevi iz snova.



Dakle, danas ćemo uhvatiti naše toteme, upozoriti na 'Non, Je Ne Regrette Rien' i razbiti što je stvarno, šta je san i što sve to znači za našu grupu lukavih snova lopova. Od borbi za predsoblje do gubitka u limbu, evo i slijeda iz snova početak objasnio je.

Što je tehnologija Inception?

početak odvija se u svijetu koji je poprilično sličan našoj vlastitoj tehnologiji dijeljenja snova po strani. Ali što se zapravo krije iza te tehnologije? Pa, kao Arthur (Joseph Gordon-Levitt) govori Ariadne (Ellen Page) U početku filma vojska je razvila tehnologiju dijeljenja snova kako bi olakšala program obuke vojnika u kojem su mogli vježbati međusobno ubijanje bez posljedica. Odatle se tehnologija proširila u podzemlje, gdje je Cobb (Leonardo DiCaprio) i njegov tim ga koriste za ekstrakciju, postupak u kojem mogu ukrasti tajne cilja zakopane u njihovoj podsvijesti. Osim ekstrakcije, postoji i incepcija, tehnika u kojoj se ideja ugrađuje u podsvijest cilja kako bi sanjar mogao vjerovati da je ideja njihova.

Na svakoj razini zajedničkog sanjanja mora postojati sanjar i subjekt. Sanjač gradi svijet, dok ga subjekt naseljava projekcijama - podsvjesnim mislima koje razdvajaju svakog uljeza iz snova ako se prepozna prisustvo uljeza. Pored toga, ispitanici su obično meta pisti upočetak, Oni su ti čija je podsvijest izložena i najosjetljiviji su lopovima iz snova. za vrijeme početakU pljačkaškim scenama gotovo svaki član Cobbova tima djeluje kao sanjar, dok Fischer (Cillian Murphy) ostaje dosljedna tema.



Naravno, u pisti snova postoje i druge važne uloge. Na primjer, tu je Ariadne kao arhitekt, netko tko gradi u labirintima slojeva snova da bi Fischerovoj podsvijesti otežalo prepoznavanje uljeza. Tu je Yusuf (Dileep Rao) kao ljekar, koji je optužen za stvaranje specifične mješavine sedativa kako bi Fischer ostao bez svijesti dovoljno dugo da početno djeluje. I na kraju, Eames (Tom Hardy) svoju plaću čini krivotvorinom, nekim sposobnim da impresionira ljude unutar svijeta snova.

Japanski dvorac je Arthurin san u snu

Pa krenimo s našim početak analiza s drugim nizom snova koje vidimo u filmu (do prvog ćemo doći kasnije). Ovaj se događa u japanskom dvorcu Saito (Ken Watanabe). Cobb i Arthur ušli su u Saitovu podsvijest kako bi ukrali specifične tajne koje su skrivene u Saitovom umu u ime Cobol Engineeringa, suparničke tvrtke u Saitovom Proclus Globalu. U dvorcu Saito čuva svoje najvažnije tajne u skrivenom sefu.

Cobb se tamo pronašao, ali tijekom pljačke Arthura uhvati Cobbova supruga, Mal (Marion Cotillard). Ok, tehnički gledano, ona je projekcija Cobbove podsvijesti i odraz krivnje koju Cobb osjeća za svoju ulogu u smrti njegove supruge. Mal surađuje sa Saitom, prijeti mučenjem Arthura, ali Cobb prvo upuca svog prijatelja u glavu, čime počinje prestati san. Kad je Arthur mrtav (tj. Budan), san se počinje urušavati, što Arthura čini sanjarom japanskog dvorca. Saito, subjekt, ubija padom ruševina, uzrokujući mu da se probudi iz zamka iz sna, dok je Cobb gurnut u kadu punu vode kako bi ga prisilno izbacio iz prostora zamka iz zamka.



Stan je Nashin san

Nakon što se Cobb, Arthur i Saito probude iz svoje male zamke u dvorcu, oni se nalaze u Saitovom tajnom stanu. U početku mislimo da su se vratili u stvarni svijet, ali ne, ovo je izvorni san. Dvorac je bio druga razina sna, a Saitov stan prve razine, gdje je arhitekt Nash (Lukas Haas) stvorio repliku Saitovog ljubavnog gnijezda.

Kao i zamka o snu, Saito ostaje tema. Ali dok je Arthur bio sanjar dvorca (koji je uništen nakon što se probudio), Nash je sanjar stana. I stvari postaju prilično napete nakon što Saito shvati da ga prevari gomila lopova iz snova. Napada Arthura i Nash-a, ali Cobb ga prima, ispitujući Saita za informacije. Kako se ispostavilo, Saitove tajne u drugoj razini sna nisu bile u potpunosti dostupne Cobbu, pa on prijeti Saituu, pokušavajući ga natjerati da silom otkriva informacije.

Međutim, tada Saito shvati da su ovi lopovi iz snovastvarnodobar u svojim poslovima. Otkako je Nash osmislio ovaj stan kako bi odražavao tajnoviti bijeg od Saitova, poslovni je čovjek u početku budan očajnički ... dok ne dotakne tepih. Tada je prepoznao da je tepih izrađen od poliestera umjesto vune, kao na stvarnom jastuku. Sa spoznajom da još sanja, Saitove podsvjesne projekcije preplavljuju sobu bijesnim pobunjenicima, ubijajući lopove snova i budi ih za stvarne.

Pariški kafić u Inceptionu je Cobbov san

Kako se ispostavilo, Saito je bio pokretač iza prvog plijena snova filma. Potajno je angažirao Cobba i njegovu posadu da se infiltriraju u vlastitu podsvijest. Bila je to vrsta pokusa. Želio je vidjeti koliko su dobri ti dečki. A sad kad je impresioniran, on nudi Cobbu posao, pitajući hoće li njegov tim otvoriti Roberta Fischera, nasljednika suparničkog konglomerata.

Nakon prihvaćanja posla, Cobb se sastaje s Milesom (Michael Caine), njegov bivši učitelj i svekar, da vide ima li arhitekta dovoljno talentiranog da to učini. Miles mu šalje Ariadne koja nakon kratkog testa crtanja lavirintom susreće Cobbovo odobravanje. U nekom trenutku svog razgovora završavaju u pariškom kafiću, gdje Cobb dijeli važan aspekt dijeljenja snova: Kad sanjate, ne sjećate se kako ste unijeli lokaciju. Subjekt započinje san tijekom radnje, bez nadogradnje na ono što se zapravo događa. Cobb otkriva Ariadne da sanja kako bi pokazala koliko je lako prevariti subjekt u uvjerenju da je san stvarnost. Ako želimo ovdje doći do tehničkog, u kafiću je Ariadne tema, dok je Cobb sanjar. Jednom kad Ariadne shvati da se nalazi u snu, uspaničuje se i počinje se raspadati, probudivši ih obojicu.

Pariška ulica je Ariadnin san

Nakon posjeta zamišljenom kafiću, Cobb i Ariadne vraćaju se u svijet snova, ali ovaj je put Cobb tema. Kao sanjar, Ariadne ima potpunu kontrolu nad stvarnošću sna i impresionira Cobba konstruirajući repliku lokacije iz posljednjeg sna. Međutim, Cobb je upozorava da će je, ukoliko njegove podsvjesne projekcije shvate da je uljez, napasti. Ariadne eksperimentira s logikom snova, preklapajući se nad arhitekturom i gradeći svijet sna oko sebe dok hodaju. Kad Ariadne počne stvarati stvarnu arhitekturu iz stvarnog života, Cobb je upozorava da je makne iz navike. Kaže joj da ako dosljedno koristi čitave predmete izravno iz stvarnog života, to može zakomplicirati odnos sanjara prema stvarnosti. Postaje gotovo nemoguće reći što je stvarno ako vaši snovi izgledaju i osjećate se poput stvarnosti.

Srećom, postoji rješenje koje uključuje upotrebu totema, fizičkog objekta koji funkcionira na jedinstven način koji lopov iz snova ne bi uspio ponoviti. (Cobbov totem je vrh koji se prestaje vrtjeti kad je on u stvarnom svijetu, Arthur koristi ponderirani kalup, a Ariadne na kraju izgradi šuplji biskupski šah komad.) U snu u Parizu, Ariadneovi pokusi fizikalnog savijanja dovode do Cobbove podsvijesti napadajući je. Zamišljeni Mal još jednom iskoči i zadaje ubitačni udarac ubodom Ariadne u stomak, probudivši je.

Predvorje sa Penroseovim stepenicama je Arthurin san

Ubrzo, Ariadne dobiva tečaj rušenja u izgradnji nivoa snova s ​​Arthurom, koji je vodi u razinu vlastitog dizajna iz snova. Ovdje je Arthur sanjar, dok je Ariadne predmet, budući da je Arthur taj koji upravlja arhitekturom. Izgleda da je to poslovna zgrada, Arthur pokazuje Ariadne kako sanjari mogu prilagoditi arhitekturu da naprave stvari koje bi u stvarnom svijetu bile nemoguće. Arthur posuđuje primjer iz nemogućeg predmeta koji je stvorio Lionel i Roger Penrose, kasnije popularizirao M.C. Escher, u kojem se stubište stalno penje u krug koji se petlja.

vwars

Ariadne spominje kako se njezina podsvijest čini da se još ne ponaša nasilno prema Arthuru, ali Arthur otkriva da ona nema stvarnu kontrolu nad njihovim odgovorom na njegovu prisutnost. Ako njezina podsvijest shvati da je prijetnja, napadnut će ga, čak i ako Ariadne to ne želi.

U snu, objašnjava Arthur, možete zavarati zemljopis oko teme, stvarajući prečace i mrtve krajeve kako biste pomogli lavirintima iz snova. Sa zatvorenom petljom i zbunjujućom zemljopisom, sanjari mogu postojati u unutarnjoj pameti subjekta dovoljno dugo da učine ono što trebaju učiniti prije nego što ih se rastrgnu projekcije. Arthur također otkriva da Cobb više ne gradi iz snova, iz straha da će, ako on poznaje raspored sna, to učiniti i njegova podsvjesna projekcija Mala.

Stan sjećanja je Cobbov san

Ariadne saznaje još više o Cobbovom kompliciranom odnosu prema svojoj podsvjesnoj projekciji Mala kad ona uđe u njegov san kasno u noć. Ispada da Cobb koristi zajednički uređaj za sanjanje kako bi mu pomogao sanjati, jer opetovano izlaganje stroju znači da više ne može prirodno sanjati.

U ovom je snu Cobb i sanjar i subjekt, dok je Ariadne samo interloper koji istražuje svoja sjećanja. Ona nema kontrolu nad zemljopisom, dok je Cobb svoj san ispunio projekcijama. Naime, Cobb je izgradio više razina zgrade, od kojih je svaka ispunila svoje vrijeme s Malom, a svaka predstavlja različit trenutak koji želi ponovo proživjeti, ili u nekim slučajevima, koji želi promijeniti.

U stvarnom svijetu Mal se ubio dok je oblikovao Cobba za njegovo ubojstvo, onemogućujući mu da se vrati u Ameriku kako bi bio sa svojom djecom. Nakon što je otkrio koliko je Mal duboko ukopan u Cobbovoj podsvijesti, Ariadne inzistira na tome da tim pridruži Fischerov san, a ne samo kao arhitekt koji stoji iza njega. Samo ona shvaća koliko je opasan Mal, a potom i Cobb.

Kišni grad je Yusufov san

Sa Saitom, koji je na putu za vožnju, Cobb okuplja svoju posadu koja će započeti stvaranje Fischera tijekom leta iz Sydneya u Australiji do Los Angelesa. Cilj je prihvatiti unutar Fischera želju za razbijanjem poslovnog carstva njegovog oca, što će spriječiti Fischera da uništi Saitovu vlastitu tvrtku. Zauzvrat, Saito će upotrijebiti svoj utjecaj da oslobodi Cobbovu optužbu za ubojstvo, puštajući ga da se vrati kući.

Kad posada napokon pokrene pljačku, završe u kišnom gradu. U ovom je snu Yusuf sanjar, slijedeći dizajn koji je kreirala Ariadne, dok je Fischer predmet. Tim otima Fischera, ali njegova je podsvijest obučena za otpor, što znači da su njegove projekcije visoko obučene i naoružane.

Cobb također otkriva ključni detalj koji je zadržao od svog tima. Da bi prihvatili Fischera, trebaju spustiti tri razine sna ... što znači da je Yusuf dodao teški sedativ koji je promijenio uloge. Umjesto da se probude kad umre u snu, svakoga ko je smrtno ranjen poslat je u udove, čiste podsvjesne snove iz kojih nikada ne mogu pobjeći. (To je loša vijest za Saita, koji je ranjen kad u početku uhvate Fischera.)

Ubrzo se Eames prerušava u Petera Browninga (Tom Berenger), Fischerov kum, kako bi potaknuo ideju da je Fischerov otac želio da njegov sin uništi carstvo. Potom Cobb i njegov tim prerušeni u otmičare bacaju Fischera u kombi kojim je upravljao Yusuf. Jednom kad je unutra, oni šalju ekipu, minus Jusufa, u drugi sloj snova. Na prvoj razini, Yusuf će voziti kombi daleko od napadačkih podsvjesnih projekcija, tempiranje 'udarca' značilo je sve popeti na sljedeću razinu snova uz glazbeni znak. I da, ne pomaže to što se vlak nasumično pojavi usred ulice, ljubaznošću Cobbove nestabilne podsvijesti.

Hotel je Arthurin san u snu

Unutar hotela Saito ima malo više vremena prije nego što umre, jer svaka razina snova daje timu 20 puta dulju od prethodnog sloja. Ali zbog Fischerove povećane zaštite podsvijesti, Cobb se odlučuje za rizičan plan. Reći će Fischeru da je u snu, ali da je Cobb, koji ide pored gospodina Charlesa, implantirana projekcija koja želi zaštititi Fischera. Zapravo, cilj gambita je prevariti Fischera da se pridruži pljački na svoj um. Naravno, Fischerove projekcije još će napasti tim, jer njegovo vlastito uvjerenje da je Cobb na njegovoj strani ne širi se na njegove podsvjesne projekcije. Ipak, gambit djeluje, a Fischer i Cobb odlaze u hotelsku sobu gdje se suočavaju s Fischerovom podsvjesnom projekcijom Browninga.

Fischer vjeruje da je njegova podsvjesna projekcija svog kuma Browning (koji je zapravo Eames bio prerušen) kojeg je upoznao na prvoj razini snova - za koju sada vjeruje da je stvarnost. Jednostavno, zar ne? Tim uvjerava Fischera da koristi zajedničko sanjarenje da uđe u Browningov um da vidi da li čovjek nešto skriva od Fischera, ali to je samo trik koji želi prikriti činjenicu da se tim zapravo kreće u Fischerovu treću razinu snova. U međuvremenu, hotel je Arthurin san, pa je od njega potrebno da ostane u borbi za projekcije i osigura udarac nogom izbacujući pod ispod tima koji sanja.

Snježna planina je Eamesov san u snu

U trećem sloju sna, ekipa navija na snježnoj planini. Saito je dovesti Fischera u sef u tvrđavi gdje oni mogu trajno prihvatiti ideju, dok Eames, Cobb i Ariadne pružaju zaštitu i odvlačenje pažnje. Na planini je Eames sanjar, dok je Fischer još uvijek subjekt, iako on tu činjenicu ne shvaća.

Nažalost, čak i uz dodatno vrijeme iz dubljih razina snova, Saito umire, a cijeloj operaciji ponestaje vremena. Ariadne otkriva prečac koji je ugradila u san s Eamesom, a tim je u mogućnosti Fischera uvesti unutar vremena. Međutim, ako Cobbu kažete o prečacu, to također znači da Mal zna za prečac, a ona stiže točno na vrijeme da ustrijeli Fischera, zarobivši ga u udu.

S njihovim ciljem na vidiku, Cobb i Ariadne dolaze do ideje Hail Mary. Zaronit će u udubinu da bi Fischera povukli na razinu tri samo dovoljno dugo da on shvati ideju u svoj mozak. Zatim će, koordiniranim trostrukim udarcem, Eames, Arthur i Yusuf poslati tim sve do prvog nivoa snova.

Limbo je svačiji san u snu unutar sna u snu

U limbu, Cobb prikazuje Ariadne grad koji je sagradio s Malom, kada su obojica desetljećima bili zarobljeni u limbu. Kako je limbo čisti podsvjesni prostor, ne postoji stvarni sanjar koji gradi geografiju, premda je krajolik i dalje dosljedan Cobbovom iskustvu u limbu jer je on jedini član tima koji je tamo bio prije. U osnovi, budući da nitko drugi ne može zamisliti kako bi to izgledalo, Cobbova inačica udova postaje svačija koncepcija udova.

U limbu, Mal drži Fischera kao taoca, pokušavajući ga iskoristiti kao pregovarački čip kako bi primorao Cobba da ostane s njom. Budući da je Mal također Cobbova podsvijest, to je odraz Cobbove vlastite želje da ostane u udubini s simulakrumom obitelji koji više nema. Cobb uspijeva prihvatiti vlastitu krivnju u Malinovoj smrti, budući da je on bio taj koji je u njenoj glavi stvorio ideju da njezin svijet nije stvaran kako bi njih dvoje izvorno pobjegli iz udova. Međutim, ta joj je ideja ostala u mozgu čak i kad su pobjegli, čime je Cobb djelomično odgovoran za Malinu smrt, jer je počinila samoubojstvo u stvarnom svijetu, misleći da će se probuditi. U izvjesnom smislu, Cobb ju je stvarno ubio.

Uz svu tu dramu, Ariadne šalje Fischera natrag na treću razinu, gdje je mogao nenamjerno prihvatiti sebe kako bi razbio carstvo svoga oca. Cobb ostaje iza sebe i traži Saita, čija smrt na višoj razini znači da se on zaglavio negdje u udovima, dok Ariadne jaše udarce sve do prvog nivoa snova.

svemirski zastoj 2 datum izdavanja

Cobbova i Saitova zajednička udova konačni je san Inception ... možda

Prizor koji se otvara početak- prvih nekoliko sekundi s Cobbom na plaži - neprestani je svijet udova. Na kraju filma vraćamo se tomeu medijskim restrenutak da nađete Saita potpuno izgubljenog. Umro je u prethodnoj razini snova, zaglavio je u limbi i ponovno je stvorio japanski dvorac viđen ranije u filmu. Također je star desetljećima u interventnim godinama, dok su samo gornji trenuci prošli na gornjim razinama snova. Budući da je Saito nesvjesno pao u ud, živio je desetljećima pod dojmom da je udova stvarnost prije nego što ga je Cobb uspio spasiti.

Kad ga Cobb napokon nađe, nakon pranja na obali dvorca Saito, on pokušava uvjeriti Saitoa da udova nije stvarnost. Sposoban je podsjetiti Saita na njihov zajednički cilj, govoreći Saitu: 'Vratite se, pa ćemo opet biti mladići zajedno.' Prizor se završava tako što Cobb posegne za svojim pištoljem, pretpostavljam da će pucati na Saita i sebe, kako bi ih dvojicu poslao u budni svijet.

Ali uspijeva li zapravo? Posljednji su trenuci filma najvjerojatnije najsnažniji od filma, a prikazuju Cobba i njegov tim koji se kreću LAX-om, nakon što je u potpunosti uspio uvjeriti Fischera da se odrekne svog carstva. Cobb više nije traženi čovjek, a Saitova intervencija nekako mu omogućava da bez razmišljanja prođe kroz imigraciju. Kad dođe kući, Cobb vrti gornji totem koji koristi da provjeri je li u stvarnosti, ali na kraju odlazi bez da provjeri što otkriva. Bez obzira na to je li završni prizor početak zapravo je limbo, Cobb je to prihvatio kao stvarnost.